每个人都有一个远方黑匣子鬼屋,带不走的千山万壑、广袤碧海抑或是神秘异域皆是一连串对遥远的向往。
到不了的地方才是远方吗？远方亦可近在咫尺田川寿美，它是内心的“真我”惊叹不已造句，淡然悠远的平静或是淋漓尽致的狂喜，朝朝暮暮的明净与美好都是“远方”。
开启“在路上的嬉皮生活是60年代的离经叛道，现代人已然不能完全脱离城市生活，而精神安稳的舒展陶荔芳，不正是一个远方般的舒适的家吗？
为现代人诠释家也能如远方般，安放喧嚣躁动的灵魂。
极为抽象与简洁的处理，反而让脑子里的天马行空留了一方空间炎帝传奇。摆件、灯具、木几……克制不多，只恰到好处呼应了一段旅程，像在异国带回的纪念品，孓似乎是甄选的艺术品落地窗成就了自然光，棉麻材质的沙发延续了阳光的安稳暖意，听曲异域的民谣，家便仿佛是一个关于大地的故事。
这是一个冲突中的美学。
中间调的用色、功能与艺术结合的生活品都并非采用平铺直述的表达许黎丹，而是大胆的以戏剧方式展开，如同是自然世界与人类文明的序幕。刘君它们既来自土地又回归于土地。磅礴的精神意境、辽远的原始野性如期而至，却“意外”地融洽。
老人房里希翼着未来小泽又沐风，却不被今后束缚，时间的想象令人神往和玉种田记。轻微的点缀，提炼出另一曲悠扬，如同演绎C大调前奏的平静，又如位哲人的启发：内界坚定和持久的安静。似乎被远方凝视，似乎回望心中净土。
女孩房不是一昧的甜腻可人，这似乎是一个优雅中透着纯粹的美好愿想。与媚俗背道而驰，但是也不是标新立异的突兀。粉红是初春的污秽摇篮,深灰和白色来自秋冬之交，藏金生清雅中的曼妙的生活趣味弥漫。它更接近对未来完整的想象，陈设一一呼应。对比如果说是矛盾，不如说是启发，开阔的思维所带来的快乐从来都不拘一格。
朱晓玫聊起巴赫:“老子很推崇‘水,巴赫的音乐就像流水。它不是强烈的，竞争性的一姬当千，但它有巨大的力量，能使人安静大街小巷造句，找到平衡，从中找到一种乐一一这不是激动，而是一种安静的快乐石小红。”巴赫用很少的音乐材料构筑自己的音乐世界,他的音乐始终从不断变化中得到契合平衡,以一种形式的美感揭示逻辑之美。
主卧里似乎流淌巴赫的音乐，一种沉稳而本然的质感沉淀于此沈亚军。黑白灰是理性明智左马介，金是打破。在这边破边立的时间里，似乎有了悠远的可能，远方于此，当下也于此撤贝宁。
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