诗情醉了半山云——才女张东杰甄艳芳王丽君美词合赏 邯郸才女笔生春-春在无人处
邯郸诗坛群英荟萃，这其中女诗人比比皆是又构成一道靓丽的风景线。众女诗人们中以我个人观之又以张东杰甄艳芳王丽君三人最为优秀，（燕赵辞赋研究院成立选举她们为秘书长（甄艳芳）副秘书长（张东杰王丽君）应该是实至名归人尽其才）即便把她们称之为邯郸三才女恐不为过，不妨各选择她们的一首代表作做个浅赏以飧读者，顺便也为我的三才女说以诗为证，呵呵！
三才女共富才情而风姿各具，大致冬杰缠绵，艳芳热烈，丽君冷隽，三者恰如春兰夏荷秋菊争奇斗艳各尽一时之胜，尤妙不可言的是——怀春咏夏寄秋恰分别是张东杰甄艳芳王丽君的代表作，下面就对她们的代表作依次进行赏析。
鹧鸪天·癸巳怀春
张东杰
燕子飞来一苑春，粉桃醉了半山云。翠亭湖上人犹忆，明月花间诗未寻。轻作语，慢抚琴，沉思落尽对谁吟。客行无意著风雨，别后当知折柳人。
作品赏析：
这首词所写本是一个常见的题材，但却展现出一片情深意远的境界王元也。让人感到整首词本身就具有一种“粉桃醉了半山云”式的情韵深长,含蓄蕴藉。如果说上片开始是面对芳菲之景而正面的惜春，那么下片逐句生发开去则是写对春天流逝去依恋之怀想——这实际是对惜春的深化，它使整个词境更加深远。
此词用笔造景均很讲究。论其用笔则疏密兼济，清丽相融。上片写了“燕子”“粉桃”“翠亭”“明月”等笔触较密，“一苑春”“醉了半山云”“明月花间”等，笔致较丽，而换了下片笔触就极为清淡，除了“琴”“柳”实词外几乎全借虚词一唱三叹之抒情，便将上片丽密之感溶化开来。由浓而淡，层层轻染，更见韵致之清雅。
全词细细吟咏，不但有景象吻合心情之妙，而且有声情吻合词情之妙，可谓意境浑融，富有情韵和抒情气氛。
当然全词的警句俊语最属“燕子飞来一苑春，粉桃醉了半山云”，“春”字“醉”字均一语双关亦情亦景，因鲜活别致焕发出异样的新机风采。词评家王国维品评诗人每喜好借用诗人自己的诗句，作为邯郸人不怕学步，“燕子飞来一苑春，粉桃醉了半山云”——不妨说此也为张东杰诗词风格的形象比喻吧！
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卜算子 又见东湖
甄艳芳
抬眼白云飞，俯首波心住。欲问白鹅影却无，划破云深处。
才道是秋凉，却似春光驻。想是秋风不忍来，怕扰湖边树。
作品赏析:
本词笔法一波三折，文情往复，层层演进，曲尽其情。笔触细腻生动，可见女词人传情入微之本领。词人情系东湖，借“白云”“波心”“白鹅”“秋风”等载体的艺术烘托之笔，抒写了词人对东湖风物向往依恋的纯美情愫，同时也把读者带进了一个具有童话色彩氛围的神奇境界。全词妙处，全在于“白云”“波心”及“秋凉”“春光”等词的对照而映带生姿，两种截然不同的景象跌宕有致波澜起伏，从中可以看出词人一紧一松的心情及脉搏律动，简直把东湖胜景写活了也写神了，于诗增添了多少情趣？由于词人注意多侧面多角度的刻画描写，如此东湖胜景不仅层次清晰，而且颇富立体感。再加注意景物的动态描绘，无疑使词境具有了勃勃的生机和飞动的气韵。
全词在艺术构思方面亦颇显功力，开首至结尾前，凭借“白云”“波心”“白鹅”标的物之辗转腾挪，已构成气韵飞动的鲜活画面，把东湖风物分明已抒写的笔饱墨酣逸兴遄飞，最后又插入“想是秋风不忍来，怕扰湖边树”妙趣横生之揣度怀想，与前面的“白云”“波心”“白鹅”相应，又给全词凭空增加了朦胧美，于是东湖风物愈现跌宕愈见飘逸也。
当然全词最具艺术高度令人产生深刻审美感受的还属“抬眼白云飞，俯首波心住”之句，轻松活波，灵慧俏皮——可谓才女甄艳芳诗词风格的形象写照乎？
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鹧鸪天*次韵因卿种莲子《秋日寄怀 》
王丽君
初肃难将韵令收，漫山丹翠未它求。戋戋红叶相思染，束束黄花逸兴稠。亲水净，赏亭幽，何妨鬓角一丝秋。唱酬识我寻佳句，几片闲云入玉瓯。
作品赏析：
本词的艺术特色，就在于抒情历历在目，景色清幽，与那还带点儿幽默感的内心积愫，两者交炼成篇，增加了词的韵味。
词的灵慧诗心还在于别具匠心运用了“以退为进”“欲擒故纵”的艺术手法，在“逸兴稠”“赏亭幽”的逸兴遄飞中偏织进“初肃”“一丝秋”之减兴的不和谐音，然后又借“难将韵令收”“何妨”之词一笔扫去，跌宕生姿而楚楚有致，这些都增加了诗意和情趣。其中“何妨鬓角一丝秋”，“一丝秋”的造语尤生动颍秀新人耳目。首尾句“唱酬识我寻佳句，几片闲云入玉瓯”形成全词的高潮，同时亦是意蕴丰厚的佳句，此句佳处有三。一，可当做实景的巧妙省略（实际是云影映入玉瓯）。二，可当做意念中之意象。三，可当作词人对自己诗词风格的形象比喻。我在前面曾分别用张东杰甄艳芳的诗句比喻她们各自的诗词风格，但那是笔者的一厢情愿她们词里初无此意。而才女王丽君的情境不同，对自己诗词风格的形象比喻分明有了自觉意识。宋姜夔有名句“云气入我杯”，和丽君的“几片闲云入玉瓯”恰好相映成趣，两者一豪俊一婉丽正显示男女有别情调的迥异。总之，“几片闲云入玉瓯”，此句取譬多端，含蕴丰富，以此结穴，情思无限。
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现代诗评家王慧言：“人来自于大自然，可是却在历史的进程中，逐渐远离了大自然，并日益扩大着和自然的对立。然而，远离自然之后的人类也远离了自己的本性和自己的家园，于是，回归便成为人类想要获得自身存在的必然选择”，探讨一下三位才女在诗词中心灵回归自然之路对大家的创作借鉴恐怕也是大有脾益的。
三位才女之词恰好分别吟咏的是春夏秋三季，季节各有不同，然与自然的默契和谐则均是心灵相通的，都能从自然中发现美，体会美，这种对自然的态度决定了她们笔下的景物之美丽多姿而亲切有味，犹妙不可言得是三位才女对景物态度的同中之异，张东杰咏春当做热恋中的情人来写，甄艳芳咏夏则当做亲密无间的亲人来说，王丽君咏秋则当做无拘无束的朋友来讲。个人的志趣心性披露无遗。我曾把爱情亲情友情合打过一个比喻，爱情如美酒，亲情若香茶，友情似甘泉，三位才女各以自己的艺术表现领悟自然，适其天性的乐趣为宗旨，抒写出了与自然相亲相近的多彩多姿之词章，读者在获得强烈的艺术感染之余，难道不该对她们报以热烈的掌声和深深的祝福乎？
最后用一首小诗作为本赏文的结束：
戏咏邯郸三才女
玉树临风各自能，王虫虫没家同为才女富才情。
易安妙语休独占，给我邯郸分一羹。
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