读子夜歌系列，手头放着清吴任臣的十国春秋南唐卷。
芳是香所为，冶容不敢当。天不夺人愿，故使侬见郎。
气清明月朗，夜与君共嬉怎么去雷神岛。郎歌妙意曲，侬亦吐芳词。
子夜歌系列属于江南吴歌，情歌范畴，曲调颇为哀苦安德烈皮吉斯。
《宋史乐志》记载，晋代有个叫子夜的女子，因为悲伤唱出这个曲调的歌词后人相继模仿，甚至连身为国君的梁武帝也按捺不住对此曲的喜爱，亲自填词两首，积成四十二首之多。
古人的生活彻底远离我们，琅琊榜上的高手如云，佳人才子欧阳炳强，仙境一般缥缈成美丽的传说。我们也多次因为我们拥有的智慧和高科技引以为傲，可在生活的环境和感情层面，现代人类并没有傲人之处。
一个美貌女子，不扭捏作态，天生丽质，略施粉黛。
不求倾国倾城，只为一人倾心。
因此，在情人夸赞她的体香和美好姿容时，她态度谦逊，言谈举止刻意淡化自身的灼人之处。
“香袋里装着浅香的干燥花瓣，散发隐隐香气；说我容貌艳丽也实在当不起黄胜楠。”
她这样回答情人美誉。
谦和，朴素，恰似幽谷百合。
可是内心蕴含的日思夜盼，千转百回，让她从娇羞花蕾瞬间绽放。
“天公作美，把你带到我身边，让我遇见你。”
世间爱情，还有比这更动人的表白吗？
于是，在吴地，这种存在男女之间美好诗意的爱情，像洒在沃土的花种一般冠军杯，年年繁衍吴天胜，季季开花。
“田间阡陌上的花开了，你可以慢慢归来了吗？”
钱武肃王镠目不知书，王妃吴氏春天省亲临安，钱王镠甚为想念，眼看春色将老，陌上花发吴云清，他提笔写信给自己的王妃庄穆夫人，书云：“陌上花开玲珑变，可缓缓归矣。”
寥寥不过数言，而姿致无限，虽复文人操笔，无以过之。
南唐李煜继承大业基统，暂时偏安富庶的江南，为他和大周后娥皇的爱情提供极尽浪漫物质基础。
那是人人羡慕的爱情神话。
午后，一场细雪飘飘破刀屠神，于是间，金陵全白了，薄薄的雪，素纱一样罩了一层。
入夜之后，人定天晴，月清气朗。
“晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌鞠兴浩，暂引樱桃破帝凰名门庶女。”
金陵后宫澄心堂几案上铜狮炉氤氲着沉香的薄烟，周娥皇举杯和夫君对饮。
李煜看着娥皇，“铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉，夫人，谱首新曲可好？”
周娥皇雪莹修容，纤眉范月，略作陈思之后，她命笺记谱，笔不停思，喉无滞音，遂成《邀醉舞破》。
于是这个雪后初霁的夜晚，才子佳人吟词作曲，歌舞升平。
在他们短暂的爱情生命间，常常有这种“郎歌妙意曲，侬亦吐芳词”醉人画面。
一直觉得李煜是长不大的孩子夜幕西饼屋，娥皇是无辜的才女，多希望他们的爱情神话就像白蛇和许仙一样千年不变。
“天不夺人愿”，她遇见他雍西，又为何，红颜薄命。
乾德二年（964年）十一月，周娥皇病入膏肓，料己时日无多李延镇，她取出元宗所赐烧槽琵琶和平日佩戴的约臂玉环，和后主李煜做最后的辞别，然后支撑着身体沐浴更衣，含玉入口，于瑶光殿撒手人寰分手妹，时年二十九岁，谥昭惠，葬懿陵，史称大周后才女雅芬。郑斯仁
她在给夫君李煜的遗书上写：“婢子多幸，托质君门，冐宠乗华凡十载矣。女子之荣莫过于此。所不足者，子殇身殁，无以报德。”
“执子之手，与子偕老。今也如何，不终往告？”
“呜呼哀哉！杳杳香魂，茫茫天步，抆血抚榇南宋一统，邀子何所孙紫晴？苟云路之可穷，冀传情于方士！呜呼哀哉！”
李煜28岁，虽为一国之君，失妻后，如同常人，骨立形销，不成人样，为悼念爱妻，他写下《昭惠周后诔》，全文上千余字，感情之深、之真，字字玑珠若血。
爱情的酸楚，人生之无常。
子夜歌之后，南唐后主的一句“呜乎哀哉”，使人不觉陷入无尽的怅惘……
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。