“音乐小点声好吗？给我一分钟，我已经等了二十五年了。”
当吉尔莫·德尔·托罗站在台上说出这句话时，掌声雷动。这个给怪物写情书的导演，终于赢得了人类的欢呼。
继之前在威尼斯电影节上斩获金狮奖、在美国金球奖上斩获最佳导演奖、在第70届美国导演工会奖上斩获最佳导演奖后，《水形物语》又拿到了今年奥斯卡的13项提名！最终成功斩获最佳影片奖、最佳导演奖、最佳艺术指导、最佳原创配乐四项大奖成为奥斯卡最大赢家。
《水形物语》
The Shape of Water
首先，僖宝深刻反省在这部影片还未在国内上映前实在按捺不住好奇心抢先看了北美版本的《水形物语》刘银娥。也在此保证，影片国内上映后一定会补上今日所欠下的电影票。
看完整部影片发现，这次的最佳影片是部成人童话。带着些许氤氲潮湿的气氛，缓缓讲述一个人鱼恋的故事。不是我们儿时童话当中那个美丽动人的小美人鱼和王子的故事，是一个人鱼怪兽和贫穷哑女的故事。
带着些现实残酷但却是Happy Ending的童话故事。
#成人世界关于爱的童话故事#
人鱼（兽）恋是一个老掉牙的故事母题了神棍贾赦。《水形物语》这部片，还是一如既往地“陀螺”（吉尔莫·德尔·托罗 Guillermo del Toro）。浓墨重彩，美轮美奂，随便甩几张都能直接当桌面。
故事也非常简单。讲的就是两个不完整的人在遇到彼此之后终于找到了完整的故事。当然，为了制造磨难，还是出动了大而无当的国家军事和权力机构来制造重重阻隔。
所以，观众打分并没有特别特别高（豆瓣7.9，IMDB7.7）。
在《水形物语》里，人鱼依然被人类用来作惨无人道的研究和虐待，但在施虐的过程中，背后更多是战后时期的恐怖统治氛围。就像他的代表作《潘神的迷宫》一样。战争阴影下被法西斯统摄的人性，弱势人群暗无天日的挣扎度日，以及对整个世界深深的绝望，浓浓的厌倦。
对于大人来说过于幼稚，对于小孩来说过于恐怖，一直是陀螺的电影为人诟病的一点。和蒂姆波顿一样酷爱魔幻、怪咖（兽）和黑色童话的他，这次还是在讲好纯真好纯真的主题——爱。
#每个人都是残缺的#
但只有少数幸运的人能找到自己残缺的另一半。
整部电影里面几乎全是边缘人群。所有人都是残缺的。女主角Elisa是个无父无母的哑巴，连床都没有，一直睡在沙发上，与人交流要靠人翻译。
她最好的朋友兼邻居Giles是个同性恋/失业者/猫奴。恋爱对象是个鱼男（连人都不是）。
同事/上班的好友Zelda是个黑人（在60年代的美国还没有翻身）。
帮手/科学家Dr.Hoffstetler身份缺失（被祖国抛弃）。
就连大反派Srickland，一出场就被鱼男剁了两根手指。而缺指的痛一直伴随着他后面的行为。
男主却同时是个神。
这个设定，开始像是旁人漫不经心开的一嘴玩笑。他是一条来自亚马逊海域的人鱼，四肢长蹼，长相比阿凡达还要怪异几分（尤其是鱼族的设定使得他眨眼时有种说不清的激萌）。被人类捕获后就被封闭在实验室里进行惨无人道的研究/虐待，上岸后就完全没有自主生活能力。在被女主解救后，又因为不能居住在适应的水域里，身体慢慢溃烂、掉鳞。
可以说是一个从头到尾都弱弱的男主角了。
人鱼，哑巴，同性恋，黑人，没有国家的人，这些，都属于“未进化完全种族（或曰：四个无法在微信打出的字）”。
这些被剥夺了话语权乃至身体行动自由的弱势群体，被陀螺的镜头温情脉脉地关注着汉威刀剑。
问题的开端还是两个边缘人群的相爱，问题的解决还是源自一群被这对情侣感动了的边缘人群觉醒和抗争——哪怕脱离不开这样的窠臼，却在看到女主去说服别人去救鱼男时“说”的话还是感动了一下：
Giles：“没用的，我们什么都不是啊。”
Elisa：“但如果我们什么都不做，我们还是什么都不是啊。”
因为爱，人类的脆弱却成为了其自身的武器。
#成人童话故事并不美好#
《水形物语》的故事非常简单准返网，三句话讲完：
①：鱼人被捉，运到一间秘密研究所；
②：哑女是研究所的清洁工，在工作空隙，跟鱼人用手语沟通、喂他吃鸡蛋、放音乐向华炎，两人渐成好友；
③：鱼人面临被解剖的危机，哑女斗智斗勇将其救出。
听起上来很简单吧，好像不是什么新颖的题材。
然而就是这样一段老套的人鱼恋，却得到了各大挑剔艺术电影节的青睐。
通常，一般好莱坞大片里的怪物命运是这样的：人们发现它，躲藏它逆乱年华，消灭它王替夫。
一如哥斯拉、汉江怪物、金刚……
但在陀螺的电影里的怪物不一样。
他的怪物往往引人惊叹，能与人对话，毫无保留地将你拉进那个恐怖又瑰丽的魔幻世界裘德道。
「来自异质世界的鬼怪，不是恐惧产生的源头，反而是人们可以信赖的力量。」
陀螺对怪物，有一种发自生命本真的痴迷。他四岁时就要求在棺材里睡觉，与鬼神对话，把家人吓得不轻，还搞了一场「驱魔仪式」。
所以他的电影里的怪力乱神，高兮妍有一种「邪之美」。
陀螺也直言，这部影片里的人鱼是“神”。
女主角哑女爱丽莎是一名政府机构的清洁工，她身上最特别的地方，是她对于「美」的精妙感知。也乐于沉溺于「美」中。她的生活其实很简单：起床星河巫妖，上班，一边擦地一边听着黑人大妈闲聊，然后下班。
因为昼夜颠倒，交友圈极窄。按理说，她的日子过得很单调清苦吧？
并没有。
虽然她外表普通，身材瘦小，甚至有点微微龅牙，她依然爱漂亮。奥运会中国金牌数
衣服不多，但讲究搭配。
只有邻居画家是她的 Gay 蜜，两人有空就一起看歌舞片，听歌，学舞。
除了感受力敏锐，她还「邪」的很。
生活在一个破落的公寓里，墙上剥落的绿漆呈现海草的颜色，阴森瑰丽。
也不是什么纯情少女。
在影片的开头，就是她全裸进浴缸，愉快享受一个人性爱的场景郑英镇。
骨子里胆大，对怪异和血腥有好奇心。
一次，鱼人将安保人员的手指咬掉。
黑人大妈吓得胆儿颤，她却很淡定，颇具玩味地将断指一个一个装到她的早餐袋里。
所以她第一次见到鱼人时，脸上满是好奇的表情，丝毫不害怕。
对于「何为美」，她有着更为宽阔的的感知力。
就连她的 Gay 蜜画家邻居也是一样。第一次见到鱼人，脱口而出就是「他真是美啊」。
在一般人眼里肮脏怪异的生物，他们则看出神秘又神圣的美感来。
导演运用抒情的音乐和构图，将哑女和鱼人的每次会面，都拍得极有情调。
BGM 得奖实至名归！！
她将自己的鸡蛋，给鱼人吃，跟他分享自己喜欢的音乐，甚至隔着水缸璧跳舞。
浪漫的情绪，在渐渐滋生。
你会发现狙击南宋，唯有在鱼人面前，她才能安心地施展自己的女性魅力。
从某种程度上说，她首次从鱼人那里获得了一种平等的目光，而这她一直梦寐以求的。
日常生活里，别人总是「哑巴哑巴」地称呼她，不断强化她的残缺。
就算是安保头子的求欢，也是充满着居高临下的恶意，把她当做一个潜在泄欲工具。
而鱼人不同。
鱼人会对她钦慕，心动。
当哑女将手轻轻扫过鱼人的皮肤时，他浑身震颤，流动着蓝色的荧光。
然后人和人鱼发乎情
进行了深度交流
没错。
童话故事里的结尾总要有一个贯穿全片的恶人来让男女主角考验生离死别丁美清。
在女主和他的Gay蜜一起在一个磅礴大雨夜把人鱼放归海里的时候植物联盟，残暴的保安头子拿枪打中了人鱼和爱丽莎。
但神奇的是人鱼自动愈合了枪口，在保安头子将死之时，
他对一直研究未果的人鱼说出「你确实是神」
而童话故事的结局就是
人鱼抱着他心爱的姑娘投入大海
爱丽莎脖颈上的三道伤口变成了腮，男主女主从此相爱一辈子
#绿&红#
《水形物语》里，绿和红形成了一组怪好玩的对应。
影片的开头是一个类似沉船的地方，古董房间和家居漂浮在幽暗的海水中，放眼望去一片绿莹莹。
后来Elisa遇到了被囚禁虐待的男主，开始靠近他、安抚他、熟悉他，有一天，Elisa的脚上突然出现了那双曾经憧憬的红色高跟鞋。
再后来，还是原来那双打扮，但绿色的发箍悄悄换成了红色。
再再后来，大衣也换成了大红色。到那场水中戏的时候，Elisa全身的打扮都是温暖的红色了。
红绿色彩对撞的变化，加上影片整体黏湿与氤氲的质感，地下的小电影院永远在播放《埃及艳后》都只告诉我们一件事——这是个童话故事，虽然不美好，但成人世界就是如此。