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|东家按 |
说起签名，首先想起街头小摊上那些十元一次的签名设计。
其实，它的源头可以追溯到古代犯人在罪状上的“花押”。这种用草书写的个人化署名，是早期的“艺术签名”。
自古，凡是能称作大家的人，都对签名极其讲究。从王羲之签名里不重样的“之”到宋徽宗的“天下一人”，他们用心设计的签名，如今依旧让人叫绝。
无论是遵循笔力的线条反乌托邦公职，还是起笔藏锋、露锋的变化，看似信手拈来的签名背后，是对汉字和书写章法的深刻理解。
书法家的个性和用心，藏在签名里。
下文转载自飞鸿轩艺术馆公众号（ID：feihong-xuan），已获授权
李鸿章曾说：这天下最难写的字，就是自己的名字。
抛开其中的历史因素，这句话依旧是至理名言。名字，不仅仅是一个人的称号，更是一个人的名声。
签名，从古到今都不是小事，这是大节。历代书家，包括当代，凡是能称大家者，对签名都极其讲究。
尤其是古代大书法家，他们将汉字写到了极致，自己的名字更是写得如行云流水，比现代一些人的签名精彩若干倍，极具美感和标志性。
说到签名，先从花押开始说起。
花押，也许你还不清楚，它的另一个名字我们经常在古装剧里听到，就是“画押”。犯人认罪，在认罪的供状上留下确认的痕迹，是为签字画押。其实，这只是后人的片面理解。
花押，远比这个要浪漫文雅的多。
《康熙大字典》解释：“押，说文，署也。”明代郎瑛《七修类稿》称：“古人花押所以代名，故以名字而花之。”
因 “押”上的名字多以草书写成，或画成像花一样的符号，故又称花押、画押。
花押，发于唐，兴于宋，盛于元，故又称“元押”。
它是个人化的署名，当中会使用不同的笔迹及符号，使个人化的署名更美观，在一定程度上还有防伪的功能。相当于我们现代人的“艺术签名”。
我们所能看到的最早的花押，应该是在唐玄宗李隆基的墨宝《鹡鸰颂》上，上面的花押，也就是他的个性签名：
唐玄宗李隆基的花押
李隆基的花押至今没有确切论断，有人认为这个花押是“李隆基”三个字的合体字。
还有艺术家皇帝宋徽宗赵佶，也不落人后。在他留下来的作品上，往往有这样的签名：
宋徽宗赵佶“天下一人”的花押
宋徽宗赵佶的这个花押，被看作“天下一人”的设计巧写，个性的表达了自己身份尊贵和艺术功力的深厚。
还有宋初大书法家李建中的“签名”，不但形式感极强，而且还多变，在北京故宫博物院藏他的《贵宅帖》和《同年帖》上就可见之一斑：
李建中《贵宅帖》《同年帖》之花押
而明代崇祯皇帝朱由检的花押则更加复杂，被认为是“由检”二字的合体：
崇祯帝花押
他还命人刻了一枚玉印，把这个花押盖在了很多地方。
崇祯“九思”手迹，上方有花押
最卓越、最有代表性的花押，不得不数明末清初八大山人的“签名”了。
众所周知，八大山人身为明室后裔，一生在国破家亡中生存，对自己的际遇哭笑不得，因此他的花押是八大山人形态的的哭之笑之：
既是“八大山人”，也是“哭之笑之”的花押
八大山人花押
还有李鸿章的，像一个肃字，很复杂：
李鸿章在《辛丑条约》上的签字
当然，大部分人不会故意的设计自己的花押，还是认认真真的写自己的名字。像历代书法家的签名，那都是相当的漂亮。
首先我们来看看“书圣”王羲之的：
王羲之在《兰亭序》里的20个“之”字的不同写法，其变化多端让大家大开眼境，现在想想，王羲之名字里就有一个“之”字，整天练自己名字，怪不得20个“之”字变得那么自然，那么出神入化。
王羲之在签名的处理上，已经达到哲学的高度：挑起矛盾，再达成统一。也就是说，他在字形上做到了随意安排，但在具体安排时，又有踪迹可循。
阅遍历代书家，王羲之是把签名做到如此多变，又如此和谐的第一人。
每每欣赏王羲之的落款，总有一种如对至尊的感觉，这变化莫测的线条间，流淌的是艺术家的个人追求和高尚情操，看这“之”字，真是一线穿心，直击人的心灵。
再来看看王羲之的第七子——王献之的，和王羲之在书法史上并称“二王”。
献之再拜
不得不说，果真是“有其父必有其子”，尽得乃父真传！
米芾（字元章），签名也有“米颠”的风格啊：
米黻，黻顿首
黻，黻
米芾初名为黻，看这个“黻”字写得，几千年来，也就只有他了。
苏轼，集政治家、诗人、文学家、书法家、画家、美食家等等集于一身。写字于他来说真的是“小道”，越是“小道”，越是信手拈来：
轼再拜，轼顿首，轼白，轼又上
再来看看苏轼的门生——黄庭坚，在书法史上与蔡襄、苏轼、米芾并成为“宋四家”，自魏晋以来独树一帜：
庭坚
黄鲁直，鲁直
庭坚顿首
还有“宋四家”的另一位——蔡襄：
南宋抗金英雄岳飞，虽出身军伍，但文武双全，能诗善词，书法以行、草为主：
“楷书四大家”之一的赵孟頫：
董 其 昌
苦瓜老人石涛：
苦瓜老人，老涛，原济
清湘老人济，清湘小乘客济，石道人济
吴昌硕
齐白石
张大千
于右任
启功
沙孟海
毛泽东
毛主席留世书法作品中的签名，几乎每个都有变化。其签名如同他的书法，都有不同的鲜明特点。
在20世纪30年代之前，毛泽东的书法较为传统，特色不明显。
30年代至40年代中期，毛泽东的签名，“毛”字多无撇，似长枪大戟，刚劲，充满必胜的信念与豪情。
这一时期恰逢战争年代，工作匆匆，简化书写，轻灵快捷的行笔，更注意实用性。
40年代末至新中国成立初期，毛泽东的签名的“毛”字再也不是没有头（撇）了，这个“头”从开始的短撇到十分潇洒的长撇，其签名达到了出神入化的地步。
50年代末至1965年，是毛泽东行草书法艺术颠峰时期。因而，他对签名的理解比一般的书法家要深刻得多。其签名颇有动感，同月日构成一幅完美的艺术珍品。
看完这些大家的签名，不得不感慨：中国的书法真的是博大精深，就连落款都蕴藏着如此深的门道。
其实，落款不仅仅只签名这么简单，下面小编整理了一下书法绘画上的落款大全，让您在读懂古人的人品和修养的同时，更能有所收获！
落款，是在书画作品主体内容完成后，附上作者的签名、签印、年月、轩号等，以示作品的完整性。
落 款 的 分 类
单款
亦称“下款”，是作者自题款。一幅作品完成之后必须题款，一示礼貌，一示对作品负责。
短款：即简单签上姓名或年月，付文丽最多不过十字。
一字款：书法落款中有用一个字者称一字款。
二字款：只签作者名字，若一字名则书姓名。
三字款：大多书己之姓名，若一字名者多加一〔书〕字。
四字款：多为姓名三字再加〔书〕字或用二字姓名上加年，年则多用干支。
五字款：五字多三字姓名上加年或二字姓名上加年，下加〔书〕。
六字款：六字中多以三字姓名上加某年或两字姓名上加某年某月；月之用法甚多。
七字款 ：七字中以年月四字加上姓名三字，或姓名二字下加一〔书〕字。
王珣《伯远帖》
长款：即在落款中除年月姓名外另加入许多文字，一求变化，二求作品均衡，三可补空位，四可写出作者感情。
加作者斋轩号者。
加作者地名者 ，地名有用今名，如清，吴昌硕，浙江安吉人氏，落款中常用〔安吉吴仓石〕。
加作者字或别号者 ，加字者如：清，吴昌硕，原名俊卿，原字仓石，常用〔仓石吴俊卿〕，别号众多。
加作者官名者 ，古人在题款时亦会加上官衔，以唐人写碑最为常见，如：欧阳询书《九成宫醴泉铭》之署名〔兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉书〕。
蔡襄《脚气帖》
双款
双款：是单款之外再加上这幅作品之受者名号称谓，职位，敬词等文字。
受者名号：对别人以称字，号较为尊敬，如无字号者可称名，但最好不要连名带姓受者官衔 古人常用〔大人〕，如〔观察大人〕、〔阁老〕等，今人对教师称〔老师〕、〔校长〕、〔教授〕等。
受者称谓：如受者与书者有亲戚关系；长辈多用〔姻伯〕、〔姻丈〕。
敬词：如雅属、雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教等。
苏轼《寒食帖》
书
画
题
款
常
识
中国画是融诗文、书法、篆刻、绘画与一体的综合艺术，这是中国画的独特的艺术传统。
中国画上题写的诗文与书法，不仅有助于补充和深化绘画的意境，同时也丰富了画面的艺术表现形式，是画家借以表达感情、抒发个性、増强绘画艺术感染力的重要手段之一。
诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称，“三美”、“三绝”是对诗文、书法、绘画艺术结合的赞誉，也中国画普遍追求的艺术境界。题款康托尔集，就是实现诗文、书法、篆刻与绘画相结合的艺术形式。
苏轼《太虚诗帖》
题款，又称落款、款题、题画、题字。形或称为款识。
中国画题款，包含“题”与“款”两方面内容：在画面上题写诗文，叫做“题”。题画文字，从体裁上分有题画赞、题画诗（词）、题画记、题画跋、画题等。
在画上记写年月、签署姓名别号和钤盖印章等，称为“款”。有的款文还记写籍贯、年龄以及作画所等等，如系赠人之作王浣，又须写上受赠者的姓名字号、称谓以及应酬语和谦词等等，内容与格式变化纷繁。
题款不仅要求诗文精美，同时也要求书法精妙，因此，题款必须在文学和书法上同时具备较高的修养。
中国画的题款除讲究诗情画意外，一般书年号一般用中国历干支（岁阳、岁阴） 题款，至于季令，月令，时令、节令，异名甚夥，代相沿用赵轩莹，遂成风尚。特别是古书画多采用岁阳、岁阴（即所谓大干支），故列表附于卷末，以备检索。
欧阳询《张翰帖》
干
支
纪
年
甲子（阏逢 困敦） 乙丑（旃蒙 赤奋若）
丙寅（柔兆 摄提格）丁卯（强圉 单阏）
戊辰 （箸雍 执徐）已巳（屠维 大荒落）
庚午（上章 敦戕）辛未（重光 协洽）
壬申（玄 难）癸酉 （昭阳 作噩）
申戌（阏逢 阉茂）乙亥（旃蒙 大渊献）
丙子（柔兆 因敦）丁丑（强圉 赤奋若）
戌寅（箸雍 摄提格）己卯（屠维 单阏）
庚辰 （上章 执徐）辛巳（重光 大荒落）
壬午（玄 敦戕）癸未 （昭阳 协洽）
甲申 （阏逢 君滩）乙酉 （旃蒙 作疆）
丙戌 （柔兆 阉茂）丁亥（强圉 大渊献）
戊子 （箸雍 困敦）己丑 （屠维 赤奋若）
庚寅 （上章 摄提格）辛卯（重光 单阏）
壬辰 （玄 执徐）癸巳（昭阳 大荒落）
甲午（阏逢 敦戕）乙未（旃蒙 协洽）
丙申（柔兆 君滩）丁酉（强圉 作噩）
戊戌（箸雍 阉茂）已亥（屠维 大渊献）
庚子（上章 困敦）辛丑（重庄 赤奋若）
壬寅（玄 摄提格）癸卯（昭阳单阏）
甲辰（阏逢 大荒落）乙巳（旃蒙大荒落）
丙午（柔兆郭）丁未（强 协洽）
戊申（箸雍 滩）己酉（屠维 作噩）
庚戌（上章 阉茂）辛亥（重光 大渊献）
壬子（玄 困敦）癸丑（昭阳 赤奋若）
甲寅（阏逢 摄提格）乙卯（旃蒙 单阏）
丙辰 （柔兆 执徐）丁巳（强 大荒落）
戊午（箸雍 郭 ）己未（屠维 协洽）
庚申 （上章 滩）辛酉（重光 作噩）
壬戌（率 阉茂）癸亥（昭阳 ）
王献之《奉对帖》
月令
一月：正月，孟陬，春王，陬月，孟春，肇春，端春，早春，初春，上春，初月，三正，十三月吴黎敏，新正，华岁，肇岁，月正，太簇，岁岁，芳岁，献岁，寅月，开岁，杨月，首阳，春阳，妆阳，三之日，泰月，征月，端月，孟阳，三微月。
二月：仲春，仲钟，大装，花进，卯月，竹秋，夹钟，丽月，杏月，甜春，四之日，令月，中春。
三月：季春，暮春，杪春，花月，辰月，姑洗， 月，桃月， 月，晚春，末春，蚕月，嘉月，桃浪，桐月，初中德育工作总结雩风，尖月，樱笋时，小清明。
四月：孟夏，初夏，首夏，槐夏，梅月，维夏，麦月，槐月，纯阴，乏月，阴月，麦侯，余月，麦秋，巳月，中吕，清和月，正阳。
五月：仲夏，恶月，郁蒸，中夏，鸣蜩，蒲月，皋月，榴月，蕤宾，午月，端阳，超夏，小刑。
六月：季夏，暮夏，杪夏，暑月，且月，林钟，精阳，伏月，季月，荷月，焦月，溽暑，组暑，未月，极暑。
七月：孟秋，新秋，首秋，兰秋，早秋，初秋，上科，初商，兰月，巧月，瓜月，瓜时，霜时，申月，相月，京月，夷则，肇秋。
八月：仲秋，挂秋，正秋，大清明，壮月，南吕，桂月，酉月，怀月回春坊，竹小春，仲商。
九月：季秋，凉秋，杪秋，穷秋，暮秋，晚秋，玄月，咏月，朽月，菊月，季白，青 ，戌 月，杪商，无射，暮商，霜序，季商。
十月：孟冬，初冬，开冬，吉月，阳月，坤月，良月，亥月，正阳月，小春月，应钟，小阳春。
十一月：仲冬，中冬，子月，畅月，辜月，葭月，龙潜月，黄钟。
十二月：季冬，末冬，残冬，严冬，杪冬，穷冬，暮冬，腊冬，腊月，涂月，嘉平月，蜡月周丹莉，严月，冰月， 月，丑月， 月，穷节，大吕，星回节，除月。
颜真卿《祭侄文稿》
季令
春：阳春，青春，三春，九春，芳春，青阳，艳阳，阳中。
夏：朱夏，三夏，九夏，昊天，长嬴，朱明。
秋：金秋，商秋，素科，三秋，九秋，素商，素节，高商，商节，金天。
冬：三冬，九冬，寒冬，安宁，玄英。
节令
正月初一：元旦，元日，元朔，元正，元春王熹蛮，元辰，正朝，三朝，改旦，三元，岁朝。
初七：人日。
正月十五：元霄，元夕，元夜，灯节，上元。
二月初一：中和日。
三月初三：重三，上巳，三巳，令节，上除。
四月初八：浴佛日。
四月十九：浣花天，浣花日。
五月初五：端午，午日，蒲节。
六月初六：天贶节。
七月初七：七夕，乞巧节，星节。
七月十五：中元。
八月十五：中秋节。
九月初九：重阳，重九，菊花节。
十月十五：下元。
十二月三十：除夕，宁岁。
每月初一至十称：“上浣”
每月初一称：“朔”，“旦”、“额”
每月十五称：“望”
每月十六称：“既望”，“望后”
每月末日称：“晦”
每年清明节前一至二日为：“寒食节”
赵孟頫《兰亭十三跋》刻本之首
常
用
落
款
用
词
长辈：吾师，道长，学长，先生，女士(小姐)
平辈(或小一辈)： 兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，贤兄(弟)，学兄(弟)，道兄，道友，学友，方家，先生，小姐，法家(对书画或某一方面有专长之称)
关系较亲密：学(仁)弟，吾兄(弟)
老师对学生：学(仁)弟，学(仁)棣，贤契，贤弟
同学：学长，学兄，同窗，同砚，同席
上款客套语或敬辞
雅属，雅赏，雅正，雅评，雅鉴，雅教，雅存，珍存，惠存，清鉴，清览，清品，清属，清赏，清正，清及，清教，清玩， 鉴正，敲正，惠正，赐正，斧正，法正，法鉴，博鉴，尊鉴，肠鉴，法教，博教，大教，大雅，补壁，糊壁，是正，教正，讲正，察正，请正，两正，就正，即正，指正，指 ，鉴之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正举，存念，属粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鉴，属，鉴，玩
下款客套语或敬辞
书法题款用：敬书，拜书，谨书，顿首，嘱书，醉书，醉笔，漫笔，戏书，节临，书，录，题枝垂萤，笔，写，临，篆
绘画题款用：敬赠，持赠，画祝，写祝，写奉，顿首，题，并题，戏题，题识，题句，敬识，记，题记，谨记，并题，跋，题跋，拜观，录，并录，赞，自赞，题赞，自嘲，手笔，随笔，戏墨，漫涂，率题，画，写，谨写，敬写，仿
篆刻边款用：刻作，记，制，治石，篆刻
陆柬之《文赋》（局部）
书
画
用
印
的
禁
忌
书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
蔡襄《万安桥记》
长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，否则，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配吴聊聊。
盖二异世农场主印，一大一小，不可匹配，同样大小可匹配。
盖二朴镇海印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
落款盖印之下，不可再题字，印章上下有字掣肘，就失去自然现象日新月异造句。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，否则，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印泥，不适用于书画上，要用八宝印泥。
米芾《珊瑚帖》
盖二百合子欧米茄印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗危情烈爱。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一来失礼，二来破坏了画面。
盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。
盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约一杀神女帝。五公分为适中。
落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
米芾《公议帖》
书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少中百商务网。
书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。
书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
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