精彩内容 每天如期与您分享
北宋中期开始，逐渐以“范金琢玉”式和“文彩相彰”式展开，分别出现了分层、分块和单体折枝三种纹饰布局格式，口、颈部绝不会出现纹饰，胫足部时有时无南韩血战记，腹部或肩腹部成为装饰的重心部位。
北宋晚期当阳峪窑白地黑剔花缠枝纹梅瓶，美国旧金山艺术博物馆藏
辽代晚期赤峰缸瓦窑白釉刻划花填黑釉缠枝牡丹纹梅瓶，高38.5厘米，辽宁朝阳大庙乡邓杖子村辽墓出土
北宋晚期耀州窑青釉刻花缠枝大朵牡丹纹梅瓶，高25厘米，北京中国国家博物馆藏
这种装饰特点背后的原因有两个：两宋时期的生活起居方式和室内家具产生变化，即从唐人的席地而坐转变为桌椅等高足家具，使得梅瓶的陈设位置产生变化。梅瓶的肩腹部是主要的视觉接触面，因此也就成为装饰的主题纹饰所在区域。
另一方面，宋辽时期梅瓶的实用性功能要求必须配盖、座等配件，梅瓶的口、颈部必然被瓶盖遮挡，没有装饰的必要，章吉仁下腹和胫足部也经常被瓶座遮挡而在装饰上有所放松。
北宋白釉珍珠地划花梅瓶赵紫涵，高29.4厘米，河南三门峡市宋墓出土
金代梅瓶的装饰，流行多层式，北宋时作为分层界限的弦纹演变为带状纹朱正耀。最流行的植物纹仍是缠枝，较多出现横枝结构，这种横枝结构的出现应该与多层格式导致每一层装饰带的高度被压缩有关。单体折枝格式已经比北宋时期成熟，倾向于绘画性。最值得注意的现象是，有些梅瓶的口颈部也出现了纹饰。
金代山西窑场茶叶末釉剔划花缠枝大叶纹梅瓶，高33.4厘米，山西汾阳市杏花村汾酒厂出土
金耀州窑青瓷刻花牡丹纹梅瓶，高30.5厘米，陕西耀县（今铜川市耀州区）出土
金山西窑场白釉黑彩画花折枝牡丹纹梅瓶，高38.3厘米，上海博物馆藏
南宋梅瓶的装饰特征是：通过范金琢玉和纹彩相彰的模式，以刻划花和黑彩画花为主要手段进行装饰别吵裸睡男，在越窑、龙泉窑、景德镇窑、吉州窑等著名窑厂都有上乘表现。在纹饰布局上，也存在分层、分块儿、单体折枝等传统格式。分层格式也是分三层罗树标，有些分层加了开光，单体折枝最典型的表现在吉州窑黑釉剪纸划花器。另外相门败类，从北宋继承来的满饰格式又分为三种：缠枝结构、单元四方连续结构、密棱纹结构。
南宋景德镇窑青白瓷印花折枝百花纹八棱梅瓶（一对），高18厘米，安徽宿松县南宋墓出土
南宋吉州窑白釉黑彩画花莲纹梅瓶悠品购物网，高29厘米，安徽省巢湖市周郦村出土
南宋中晚期吉州窑黑釉剔划花折枝梅花纹梅瓶张灯结彩造句，高21.2厘米，江西省南昌县南宋嘉定二年（1209）墓出土
元代梅瓶在纹饰布局上，分层、分块儿、单体折枝都有，以分层最为常见嗯瓮。最能体现元代梅瓶纹饰布局特色的是景德镇窑，表现为三层式布局更为成熟稳定。景德镇青白瓷和青花的纹饰组织有所不同。
元龙泉窑青瓷印花点褐彩开光露胎八仙图八棱梅瓶，高23.6厘米顾小雨，日本藏
元吉州窑窑变釉圈点纹梅瓶，高20.1厘米猛龙雷克顿，北京301医院网上挂号江西永新县禾川镇旧城东门元代窖藏出土
（文章源自头等收藏 版权属原作者）
温馨说明：我们敬重和感谢原创作者，凡未具作者姓名的文章李圣根，均因无法查获作者所致，敬请原作者谅解！如有涉及版权问题，敬请原作者或同行告知林宗德，我们将及时纠正删除。同类微信公众号转载本部发布文章，敬请注明出处。谢谢合作！
九爷吉祥? 商务合作电话：400-891-3358
? 藏友投稿邮箱：1244091890@qq.com
? 本部客服微信：zqd1118
长按二维码识别快速关注我们
▼▼▼